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紫砂藝術昌盛振奮，此地離沒有啟一代代特出的紫砂伶人的傳承革新，恰是由于他們的創造，紫砂才得以展示更多的魅力。

陳國良是具備獨力創造思維的勢力派陶手，大作具備保守風格又常常革新，且常常創造一些純寫實的天然體裁，他不妨將一件保守的造型通過本人改版，干出別蓄意境的新樣;在持續了何道宏大嘴大把風格的共時，將本人灑脫的靈感融入安排大作，頗具靈氣。

1995年創造的《葫和壺》獲陶瓷藝術新品展評三等獎;2001年、2002年大作《待擱壺》、《陽羨溪頭》分獲第三、四屆華夏工藝美術杰作博覽會銀獎。代表作:
北瓜、奔月、款項松、勁松靈芝等。

陳國良關于于紫砂藝術從來保持嚴緊的風格，其大作沒有論光貨、花貨，都以探求難、奇、新、巧而產生部分風格。體裁富裕詩意，造型美麗，道求適用和收躲統籌，沒有頑強于派別，從沒有博干某些風格大作，依創造靈感發揚。大作頗具特性，莊重秀美且富情味，既有保守韻致，又能別樹新姿。

絞纏著孩提時期如夢境般的設想，陳國良在保守前提上創造花貨：款項松壺、供春壺、束柴三友壺、獻桃壺、大君竹壺、天地壺等。

　　▲《款項松壺》

　　共樣也有用履歷保守造型加以發揚的光素器：虛燈壺、僧帽壺組、長城巨龍壺組、香玉壺、迎客壺、掇珠壺、三洋啟泰壺、石瓢壺、祥云壺等。

還有匠心特殊，勝過保守造型順序極具新穎感的大作：力壺、海星壺、一洞天壺、天山小提梁壺、飽經風霜壺、圓三角壺等。

更有寄予了作家情感的革新之作：火中陶、秋艷壺組、臥云壺。每件大作都凝固了創造者的心聲，代表了陳國良本人的風格與特性。

壺品，適用美與藝術參瞅美俱好，這一點本來是很難二者統籌的，但是在陳國良此地不妨。所以咱們也便沒有難了解，為什么收躲圈子內會如許追捧陳國良的大作。