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窯變早在唐代往日的青釉瓷器上偶有涌現(xiàn)。起初，窯中涌現(xiàn)窯變曾被視為沒有祥，更加是官窯中涌現(xiàn)窯變，常常被砸碎。久之，反而創(chuàng)造其形態(tài)極美，或者如輝煌云霞，或者如春花秋云，或者如大海怒濤，或者如萬馬奔馳，因而被視為藝術(shù)瓷釉為人們所觀賞。如宋代河南禹縣鈞窯消費(fèi)的銅紅窯變，堪稱變革莫測，巧奪天工。清以遠(yuǎn)景德鎮(zhèn)窯偶然燒制的窯變釉瓷多被廢除，至清時則動作聞名色釉而博門消費(fèi)，據(jù)《南窯條記》載，清代消費(fèi)的窯變釉，雖入火使釉流動，臉色變革放任自流，非蓄意預(yù)約為某種光彩，但是曾經(jīng)強(qiáng)報酬擺設(shè)釉料，較佳的統(tǒng)制時機(jī)，基原上把握了窯變的順序。聞名的如康熙往創(chuàng)燒的豇豆紅、蘋果綠等工藝品。

舊社會的古玩鋪有句話說：“鈞窯掛紅，價格連城。”這種局面，普遍人稱為“窯變”。本來窯變的局面沒有僅睹于鈞窯，也睹于其余窯口，窯變也沒有止表當(dāng)前釉色上，還表當(dāng)前其余方面。它的含意許多，范疇頗廣。燒造瓷器，凡是在啟窯后創(chuàng)造沒有是預(yù)期的外形或者釉色，以致于傳世瓷器偶爾爆發(fā)奇異的狀況者，都可說是“窯變”。《稗史匯編》說：“瓷有共是一質(zhì)，遂成異質(zhì)，共是一色，遂成異色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之謂窯變。”總而言之，大概可分為變形、變色、蛻變等數(shù)種。